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中國時報【楊渡】

借現代主義的語言形式,去點僅此一檔燃反抗威權的火種,成為一代人的共同精神面貌……他們像尤里西斯,「遠行」異國他鄉,甚至身入黑牢,最後都逐一「回歸」,回歸到文學的「故土」。

然而,《文星》雜誌接著上場。創刊於1957年的《文星》標榜「文學的,藝術的,生活的」,發刊詞「不按牌理出牌」即點出它希望有所異於當道文化的理念。1961年李敖開始主編《文星》,以〈給談中西文化的人看看病〉〈老年人與棒子〉等文,點名批判文化界的「老人」,抵抗黨國的保守主義,迅速點燃「中西文化論戰」,隨後《文星》成為李敖與胡秋原、徐復觀、居浩然等論戰的所在。戰火延燒幾年,讓《文星》成為西化派重鎮,廣受青年歡迎,也受到當局的注目,而屢屢遭到查禁。它的副刊隨之風行一時,而文星書店出版的書籍則涵蓋了當時文壇的青年作家。直到1965年被警備總部查禁,宣告停刊。

但青年世代的文化反抗並未結束。

1965年創刊的〈劇場〉更微妙。那幾乎是當時台灣文壇的一時豪傑。包括:邱剛健、黃華成、劉大任、陳映真、王禎和、黃春明、曹永洋等,包含詩、小說、劇場、導演、評論等。據劉大任說,〈劇場〉首度演出《等待果陀》時,開幕由陳映真拿一面用石膏做的,但漆成古銅色的鑼,上場一敲打,立即就碎了,觀眾驚笑聲中,他大喊一聲:開始了。1967年,一樣是因無經濟支撐,而宣告停刊。為時三年的雜誌,出了9期。

1966年10月10日創刊的《文學季刊》則是由尉天驄主編的季刊,作者包括了陳映真、姚一葦、黃春明、七等生、施叔青等人,包括了畫家吳耀忠在內的作家們,常常在明星咖啡廳寫稿聚會。窮作家們互相支援,誰領了薪水,有錢的就請客,沒錢就掛在帳上。雜誌基本是在咖啡廳完成的。這雜誌是直到1968年7月,陳映真因「民主台灣聯盟」案件,以「組織聚讀馬克思主義、魯迅等左翼書冊及為共產黨宣傳」等罪名,被逮捕入獄,尉天驄、黃春明也受到牽連調查,終於告終。其後就改為不定期出刊了。

這些時起時伏、不斷拍打戒嚴體制岩岸的雜誌,如「亂石崩雲,驚濤裂岸,卷起千堆雪」;雖然總是因為政治的因素、經濟的因素而停刊,但內容包含了文學、文化、藝術、劇場等各個方面,呈現了一些共同的特性,總結來說,即是:西化、叛逆、批判、追求創新;代表著年輕世代對封建、保守、威權、戒嚴體制的反抗。

那是反叛的年代。表現形式上是現代主義,是繼承了歐美發韌於十九世紀末二十世紀初的現代主義脈絡。現代主義的作家、藝術家、文學作品、戲劇、存在主義哲學等也相繼被引進台灣,形成一時風潮,對文學創作產生重要的影響。但更本質的關鍵是:它借用了現代主義來批判當時的台灣。

事實上,1960年代的台灣經濟還很落後,工業根本不發達,距離歐洲的現代主義所批判的工業時代還很遙遠,但借用這個「隱喻式的現代主義」,去呈現台灣的現實,卻有著直指本質的力量,因此風行一時。

那使人荒蕪的戒嚴體制(一如工業體制),使人消失存在意義的兩岸戰爭狀態(有如戰後的歐洲),使人成為物質奴隸的經濟政策(一如歐洲批判的工業文明),使人成為渺小螺絲釘的國家機器宰制下的生命(一如工業文明中的個體),使人變成權力控制下的螻蟻(一如存在主義所呈現的人類生存情境)……。

這種反諷式的對照,雖然不是直接面對台灣社會現實的批判,但透過虛無的否定,甚至以一種「冷冷轉身走開去」的姿態,去漠視並對抗威權的意識形態控制,卻已完成對政治虛偽的反抗。直白的說,即是借現代主義那種當權者所難以理解的語言形式,去點燃反抗威權的火種。

這樣的反抗,成為一代人的共同精神面貌。《筆匯》《現代文學》《文星》《劇場》莫不如此。其中最主要的,當然是作家和作品,那才是召喚著自由靈魂的哨音。

然而,作家也在尋找出路。戒嚴體制未變,精神苦悶依舊,反抗的靈魂在台灣找不到出口,又不甘於只是虛無的否定,遂轉而尋找精神的出路、理想實踐的出口。陳映真的小說逐漸轉向了現實的反諷與批判,黃春明的小說直指台灣底層的真實生存,施叔青筆下的鹿港帶著傳奇般魔魅的毀滅感,王文興的《家變》隱含著世代的反抗,這些作品,已然預示著一個新世代的來臨。

然而,當時交換禮物 的政治環境並沒有留下「出路」。懷著激烈的理想主義熱情的青年作家如陳映真,於是走向「必欲付諸於行動」的革命之路。而更多的作家則在苦悶中,選擇離開,去異鄉追尋自由的天空;去流浪天涯,尋找理想實踐的所在。

白先勇、施叔青、劉大任、王文興、陳若曦等,都先後出國。

而1960年代的台灣,便是在陳映真的被捕與《文季》的停刊之後,走入另一個階段。

如果,1960年代的台灣只移殖了歐美的現代主義,就沒有1970年代的「鄉土文學論戰」了。事實上,1960年代的文學作家之中,社會關懷與批判的現實主義精神已隱隱然埋下種籽。黃春明的小說刻劃著台灣農村沒落的底層面貌;王禎和文字中那精緻的台語,《嫁妝一牛車》的深深的悲哀,帶出語言歧異性的反諷力量;白先勇筆下的沒落貴族,象徵著國民政府威權的腐敗衰落;而王文興1973年所發表的《家變》更寫下了年輕世代對上一代的蔑視與反抗。更不必說陳映真從《將軍族》那傷感抑鬱的理想主義者,轉向《第一件差事》的冷靜與批判,早已預示了一個新時代的來臨。

感受到1960年代的精神底蘊,那內在的反叛精神,就不難理解為什麼後來這一群作家,都如劉大任所寫的《浮游群落》,各自在命運的飄浮中,走向「遠行」的長路。

然而那遠行不是無端的漂泊,而是理想的追尋。

陳映真把他的入獄七年比喻成「遠行」。遠行歸來後,他繼續寫作小說,以〈夜行貨車〉震撼文壇,並繼續寫出了《萬商帝君》、《山路》等系列,其思想高度與文學藝術之成就,至今少有人能及。

劉大任在保釣後去了中國大陸,追尋他的理想,出來後在聯合國工作,寫出一系列長篇小說;陳若曦追隨丈夫去了北京,看到文革的真實壓抑,出來後寫出了《尹縣長》等一系列小說;施叔青繼續寫作小說,在香港旅居多年後,寫出了《香港三部曲》,爾後還寫了台灣三部曲;尉天驄在文季停刊多年後,除了教書,還繼續寫作文學評論,在1970年代的鄉土文學論戰中,從理論上支持鄉土文學,起了決定性的作用。白先勇則不斷在藝術上精進追尋,寫了文學史上第一部刻劃同志的小說《孽子》,近幾年推動崑曲,製作《青春版牡丹亭》,在世界巡迴演出兩百餘場。

這些從1960年代出發的靈魂,像尤里西斯,歷經千里萬里的航程,「遠行」異國他鄉,甚至身入黑牢,最後都逐一「回歸」,回歸到文學的「故土」。一如許多作家所述,心靈的所繫,才是故鄉。在文學的世界,唯有寫作,才是作家最後的歸宿。(下)

(全文完)

(中央社記者吳琬婷台北10日電)音樂人郭子(郭蘅祈)日前在節目上,演唱歐陽菲菲「雨中徘徊」、鄧麗君「我只在乎你」等經典歌曲,向巨星女伶致敬;他也透露,將在之後演唱會穿13cm高跟鞋,演繹這些歌曲。

節目「公視藝文大道」日前邀請百萬金曲創作人郭子與資深樂評人王祖壽,暢談70年代以來的台灣流行音樂史,以及他們與樂壇巨星鳳飛飛、歐陽菲菲等人相處的回憶。

郭子親眼見證90年代台灣唱片工業百花齊放的過程,但回顧自己創作的養分,其實來自於他學生時期70、80年代所聽音樂。郭子後來踏入音樂圈,近身了解這些巨星的日常作息,才發現她們態度戰戰兢兢,和時下年輕的流行音樂歌手很不一樣。

郭子以已故天后鳳飛飛為例,就連演唱會結束後的慶功宴上,當大家都在喝酒時,鳳飛飛就只有一杯白開水,「她連這個時候,已經演唱會結束了,她還要保持她最好的狀態。」

談起鳳飛飛的敬業態度,王祖壽補充,鳳姐永遠在練跑,永遠把自己準備在最好的狀態,甚至在家裡做了一個演唱會的台階,每天踩高跟鞋在家裡練習。

為向這些巨星女伶致敬,郭子即將在11月12、13日舉辦「愛相同 致女伶經典演唱會」,他也笑說,自己會穿著13公分高的高跟鞋來向女伶們致敬。1051110

下面附上一則新聞讓大家了解時事

中國時報【萬于甄╱台南報導】

台南好米季9日在柳營太康有機農業專區登場,雖然天空飄著細雨,但仍有大批民眾到場,全為一窺超人氣公仔「蛋黃哥」,在稻田裡慵懶可愛的模樣,市長賴清德昨也蒞臨現場表示,水到水稻,好米季有水一定會發。

為讓民眾了解稻米及有機農業,提升農村休閒旅遊觀光的商機,今年台南好米季稻田彩繪活動移師柳營太康有機農業專區舉辦,並邀請超人氣公仔「蛋黃哥」助陣,雖9日天空陰雨不斷,仍有大批粉絲排隊搶看蛋黃哥在稻田內可愛的模樣。

太康有機農業專區全區並無高樓,因此主辦單位在現場設立約3樓高觀景平台,讓遊客可從高處俯瞰「蛋黃哥」彩繪稻田的全景,不過為了安全起見,觀景平台現場也實施人數控管,每時段限制50位遊客觀賞,遊客可先預約時段。

蛋黃哥的彩繪稻田占地約1.2公頃,由紫、白、黃、綠、黑5種顏色的稻作,繪出「蛋黃哥」吃米飯的模樣,柳營區農會昨也從日本邀請「蛋黃哥」本尊到現場與遊客打招呼,許多民眾看到直呼「好療癒」,相爭想與蛋黃哥合照。

市長賴清德表示,每年好米季彩繪稻田展出已成為台南一大盛事,今年在農委會、農試所、農改場、柳營區公所、農會等,以及日本三麗鷗的授權下順利舉辦,雖開幕遇上下雨天,但水到水稻,遇雨則發,相信今年好米季一定發。

台南好米季活動即起至28日止,期間柳營區農會也舉辦各區農特產市集、創意手作飾品DIY體驗、米食料理DIY體驗等,柳營區農會歡迎民眾到柳營找尋蛋黃哥,感受農村樸實的稻田風光。

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